漫畫 徐鵬飛

　　今天的一些戲劇人似乎正在疏離文學(xué)，絢爛的文學(xué)之光很少照入戲劇，相反，很多國(guó)外的當(dāng)代戲劇家更重視文學(xué)和戲劇的關(guān)系，把優(yōu)秀的小說乃至詩(shī)歌搬上舞臺(tái)，讓戲劇與文學(xué)聯(lián)姻，產(chǎn)生極生動(dòng)的“化學(xué)反應(yīng)”，生成許多好戲

　　在戲劇創(chuàng)作中浸泡了30多年，我的寫作始終離不開文學(xué)。

　　在我看來，戲劇固然是卓然獨(dú)立的偉大藝術(shù)，有自己獨(dú)立的品格、獨(dú)特的規(guī)律、獨(dú)有的傳統(tǒng)，但戲劇仍離不開文學(xué)，有如巨樹離不開土地，島嶼離不開大陸。戲劇若徹底遠(yuǎn)離、屏蔽和拒絕文學(xué)，于個(gè)人是大病之相，于一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族的戲劇則是一場(chǎng)災(zāi)荒。

　　戲劇固然要強(qiáng)調(diào)戲劇性、劇場(chǎng)性、表演性等等，但最好的戲劇往往擁有獨(dú)特的文學(xué)氣息和深刻的文學(xué)內(nèi)涵，它們別具魅力，耐看耐品，藝術(shù)生命長(zhǎng)存。那些“缺少文學(xué)”的戲劇則寡淡烏突，淺白直露，缺少豐潤(rùn)，缺少深切，更缺少長(zhǎng)久的藝術(shù)生命。所謂戲劇應(yīng)該與文學(xué)“分道揚(yáng)鑣”“斬?cái)嗄殠А钡难赞o論調(diào)，近乎于“夢(mèng)話”。

　　文學(xué)對(duì)于戲劇，意味著作品的人文關(guān)懷。戲劇和文學(xué)一樣，終是要寫人的，終要演繹人生人性，表現(xiàn)人的豐富性、復(fù)雜性和細(xì)微性，它不可以虛偽作假、欺蒙世人，不可以淺白、粗糙、丑陋，不可以把豐富復(fù)雜的人性世界簡(jiǎn)單化、表面化，而要有相應(yīng)的精神深度和生命高度。藝術(shù)家應(yīng)以悲憫之心關(guān)懷蒼生大地，對(duì)人世間種種裸露的罪惡和遮掩的丑行，予以批判、質(zhì)疑、解剖和拷問；對(duì)人世間尚存的種種善、種種美，予以考察、解讀、思考和探究。

　　文學(xué)對(duì)于戲劇，意味著作品的審美品質(zhì)。藝術(shù)來自現(xiàn)實(shí)又不同于現(xiàn)實(shí)，它構(gòu)筑了一個(gè)獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)生活的、藝術(shù)的、審美的精神世界。這世界以有力的藝術(shù)形象、精美的形式結(jié)構(gòu)、獨(dú)特的藝術(shù)語言和藝術(shù)風(fēng)格打動(dòng)人、征服人、影響人，從而為苦難中的人們辟出一方體驗(yàn)生命、提升精神、救贖自身的生命家園，為無數(shù)漂泊無助的靈魂提供一塊安頓之地。

　　文學(xué)對(duì)于戲劇，也標(biāo)志著劇作家有怎樣的文化養(yǎng)成。如果你是一個(gè)好的劇作家，必會(huì)親近人世間最好的文學(xué)，必會(huì)接受古今中外偉大文學(xué)的滋養(yǎng)，而這親近、這滋養(yǎng)會(huì)伴隨你的整個(gè)人生，你的創(chuàng)作必定會(huì)有“文學(xué)”的給予，必定會(huì)顯現(xiàn)來自“文學(xué)”的內(nèi)在力道。文學(xué)對(duì)于戲劇，有如一條流涌千年、生生不息的古老河流。從莎士比亞、歌德，到易卜生、果戈理、契訶夫，到奧尼爾、阿瑟·密勒，等等；從王實(shí)甫、關(guān)漢卿，到湯顯祖、徐渭、洪昇、孔尚任，到曹禺、老舍，等等，他們的戲劇無不充滿了動(dòng)人的文學(xué)精神，無不葆有著珍貴的文學(xué)品質(zhì)，他們本人往往不僅是戲劇家，也是偉大的詩(shī)人、優(yōu)秀的小說家或散文作家，他們獨(dú)有的文學(xué)氣質(zhì)始終滋潤(rùn)著他們的戲劇。

　　今天的一些戲劇人似乎正在疏離文學(xué)，戲劇中的文學(xué)之門正日漸關(guān)閉，文學(xué)之家園正日漸荒蕪，絢爛的文學(xué)之光很少照入戲劇，充沛的文學(xué)雨露很少滋養(yǎng)戲劇，很多戲劇正因此面容憔悴、內(nèi)心蒼白，令真正懂戲劇、渴望看到好戲劇的觀眾不忍觀之。相反，很多國(guó)外的當(dāng)代戲劇家反而更加重視文學(xué)和戲劇的關(guān)系，他們把目光望向文學(xué)，經(jīng)常把最優(yōu)秀的小說乃至詩(shī)歌搬上舞臺(tái)，讓戲劇與文學(xué)聯(lián)姻、攜手狂歡，產(chǎn)生極生動(dòng)的“化學(xué)反應(yīng)”，生成許多上乘好戲。

　　誠(chéng)然，當(dāng)下中國(guó)戲劇也不盡是荒漠戈壁、雜草礫石，一些優(yōu)秀的劇作家、導(dǎo)演、演員內(nèi)心深處仍有一塊文學(xué)的凈土，仍有一片文學(xué)的天空。他們沒有放棄“戲劇中的文學(xué)”，如饑似渴地企盼著文學(xué)重新回到戲劇之中。我們的戲劇在這些人的努力推動(dòng)下正艱難地邁動(dòng)著前行的腳步。因此，我認(rèn)為中國(guó)戲劇不可能始終疏離文學(xué)，終會(huì)擁抱再度歸來的文學(xué)。戲劇與文學(xué)重新牽手，相伴而行，才會(huì)迎來中國(guó)戲劇的明天。

　　作者簡(jiǎn)介：李寶群，劇作家，代表作有話劇《父親》《矸子山上的男人女人》《黑石嶺的日子》《長(zhǎng)夜》等。