或許是得益于出品人方勵那充滿爭議的一跪，《百鳥朝鳳》這幾天實現了票房逆襲，儼然成了一匹文藝片黑馬。

　　出品人方勵的一跪，將《百鳥朝鳳》推向了輿論的風口浪尖，毫無疑問，這一跪是次完美的“輿論公關”，制造了話題引起了關注，也勾起了人們對文藝作品一探究竟的好奇心。然而如果吳天明還在，這“一跪換票房”的行徑怕是對一個真正藝術家的侮辱。或許和眾多文藝作品一樣，影片的呈現只是一個藝術家對文藝的傳承，承載著一種本就“曲高和寡”的人文情懷，而這種孤獨的驕傲恰恰是藝術家心中的一方凈土。

　　其實作為小眾文化，文藝電影的市場本就呈現出一種低迷的勢頭。在大數據時代，大眾文化不斷衍生，社會環境日漸浮躁，人們對于藝術作品的欣賞本就存在這一種扭曲的審美，和傳統藝術相悖，更傾向于輕松、通俗的速食文化。《小時代》堪稱爛片，卻能輕易抓住年輕人的訴求，華裳美服、俯瞰都市，還有爛俗的灰姑娘和王子的橋段，爛口碑和高票房從來都是一對好兄弟，電影人的藝術自尊在當今社會變得彌足珍貴。

　　在一個需要話題和噱頭的速食文化時代，真正的“膾炙人口”早已被商業的洪流沖刷得所剩無幾，文化舶來品隨著改革開放的進程逐漸“飛入尋常百姓家”成為一種文化主流，讓真正的文藝工作者輸給了“商業文化”。其實長久以來，文藝和商業就很難“分庭抗禮”，傳承的代價往往呈現“入不敷出”的潦倒之勢，追溯到今天，純粹的文藝更是難以糊口，被迫和銅臭掛鉤。

　　文化傳承人是沒有太多靠山的，他們的靠山就是對文化的忠誠，而這份忠誠解決不了溫飽，徒留下的只有獨自摩挲文化瑰寶時閃現的一抹微光。文化是一個國家的軟實力，國民對文化的敏感性不盡人意，將傳統的文化逼到一個狹窄的角落，只有極少部分的受眾能夠在浮躁低俗的“大眾速食效應”中如獲至寶般地青睞于此，而這份欣賞的冷清也注定是一場孤獨苦旅。社會引導的缺失是過分功利的產物，人們往往會忽視難以產生“實際貨幣價值”的文化產物，而國家理應對其“溺愛”，對真正精良的作品加以扶持，讓純粹的文化找到靠山，在孤寂的同時擁有走下去的勇氣。

　　《百鳥朝鳳》的逆襲，只是一次輿論公關的成就，而非文化拔得頭籌。精良作品的未來仍是一個不敢妄斷的未知數，文藝工作者的未來也未必能守得云開。但此次事件應引起相關文化機構的重視，讓文藝工作者保持初心，也要讓文藝傳承人有飯吃。對于傳統文化的認同，需要整個社會共同努力，塑造一個良好的氛圍，讓更多有意義的作品能真正俘獲觀眾的心，讓更多值得傳承的文化，有更長遠的未來。