《明日邊緣》周末票房1.6億，創下阿湯哥在華最高開畫票房記錄。（6月9日新華網）

　　《明日邊緣》運用了“時間重置”，但比同類的《土撥鼠之日》和《源代碼》更符合大眾口味：《土撥鼠之日》，長于探討人生的意義，短于故事性；《源代碼》的格局偏小，結局也難掩沉重；《明日邊緣》規避了它們的不足，沒有明顯的硬傷。

　　另外，《明日邊緣》并不局限在“時間重置”的“老梗”里講故事，它的高潮發生在阿湯哥失去這一超能力之后，是憑借普通人的智慧和勇敢去拯救人類的，體現了好萊塢電影的主體價值取向，堪稱是一部頗具個性的高質量爆米花電影。

　　對于阿湯哥而言，一次次時間重置、生死循環的精彩表演，也像是給自己了一次典型的“時間重置”，讓這位大叔級的男神進一步找回了影響力，王者歸來。

　　相比于“長腿歐巴”、“都教授”等男神，阿湯哥對有些觀眾來說，可能感覺有點遠，但他其實是國內影迷第一位真正意義上的男神，是男神中的“老大”。上世紀九十年代，全球化進程加速，好萊塢也進入了全球化時代；1994年國內開始引進好萊塢大片，之后網絡時代的到來又讓電影的傳播力度空前；當年國產電影市場不景氣，很多青年人追捧好萊塢電影，作為美國電影第一偶像的“阿湯哥”因此風靡大江南北。

　　那時的追星，比現在有過之無不及，比如在大學校園里，如果有哪位男生說自己不知道阿湯哥，那他簡直就“攤上大事兒”：所有的“小伙伴們”都會認為他是來自外星的“怪咖”——當然，不配和都教授來自同一個星球；而如果一個男生說自己不喜歡阿湯哥，則極有可能會被女生認為沒有品味……

　　上世紀九十年代，伴隨著《碟中諜》、《夜訪吸血鬼》等電影的風靡，阿湯哥也成為了全球影響力最大的電影男神，進入新世紀之后，阿湯哥遭遇“中年危機”，到了2006年的《碟中諜3》，已明顯地走下坡路了——《碟中諜3》雖然不是濫片，但還是相對平庸了，距離觀眾的預期有點遠。這之后的五六年，阿湯哥主演的片子，也大多反響平平；弱片無演技，阿湯哥的光芒從此暗淡了下來，甚至一度被認為過氣了。

　　直到2011年《碟中諜4》來襲，阿湯哥才又一次進入國內大眾影迷的視野，在《碟中諜4》中，阿湯哥的表演相當賣力，片子整體上也比較成功，沒讓人覺得過于“炒冷飯”。但很多人還是覺得阿湯哥老了，相比于當年的風華絕代，中年的“湯姆大叔”歸來的有點突兀，接受起來需要時間；而阿湯哥也需要有另外一部強有力的作品，來證明自己真的寶刀未老。

　　《碟中諜4》之后，阿湯哥的作品，像《俠探杰克》、《遺落戰境》等，雖也保持了較高的演技水準，但由于影片相對平庸、影響力有限，支撐男神歸來的另一個支點遲遲沒有出現，直到《明日邊緣》來臨，開啟了新的時間點，從此男神歸來。

　　阿湯哥男神歸來的這幾年，也是咱們國產電影飛速發展的幾年，以這種勢頭，在不久的“明日”，國產電影定能在世界影壇徹底告別“邊緣”，也許“明日”來臨，阿湯哥還會出現在咱們國產電影的銀幕上，讓他當年的鐵桿影迷和新生代的粉絲，近距離地感受一次時間重置的神話吧。

　　文/史興慶