老老實(shí)實(shí)把故事講好，這句話(huà)常被人們拿來(lái)指向電影。其實(shí)，真正優(yōu)秀的展覽，又何嘗不需要好好講故事。

　　近些年，國(guó)內(nèi)美術(shù)館是越建越多，形形色色的展覽也層出不窮，然而，尷尬也屢見(jiàn)不鮮。總能聽(tīng)聞?dòng)胁哒谷吮г梗�花大價(jià)錢(qián)借來(lái)如此多珍品，展陳布設(shè)也沒(méi)少花心思，可展廳依然冷清得門(mén)可羅雀。如今不少民營(yíng)美術(shù)館背后都有“金主”扶持，讓他們拼出一場(chǎng)由佳作堆砌成的視覺(jué)盛宴并非難事，可人氣并不是花錢(qián)就可以買(mǎi)來(lái)的。如果不得其法，再多佳作也只是形同散沙的素材，難以成為引人駐足的有機(jī)整體。

　　學(xué)會(huì)講故事，便是不錯(cuò)的方法。正在北京畫(huà)院展出的“白石墨妙·傾膽徐君——徐悲鴻眼中的齊白石”，已經(jīng)嘗到了甜頭。展覽以徐悲鴻舊藏齊白石作品為基礎(chǔ)，再補(bǔ)之以北京畫(huà)院收藏的齊白石、徐悲鴻佳作，七十余件（套）齊白石藝術(shù)精品令參觀者大飽眼福。不過(guò)，展覽最大看點(diǎn)還不是這些難得一見(jiàn)的昂貴之作，而是它以一篇篇小故事串聯(lián)起整場(chǎng)展覽，讓人觀之、讀之，樂(lè)在其中。諸如，在一幅題寫(xiě)“草廬三請(qǐng)不容辭，何況雕蟲(chóng)老畫(huà)師”詩(shī)句的畫(huà)卷旁，策展人娓娓道來(lái)背后故事——徐悲鴻三次親往齊白石家中邀其到大學(xué)任教，可木匠出身的齊白石屢以功力不濟(jì)謝絕；在一眾花鳥(niǎo)精品畫(huà)中央，用心的布展者不忘敘說(shuō)二人友誼——當(dāng)年近八旬的白石老人添子后，千里之外的徐悲鴻專(zhuān)為向老人賀喜而揮毫創(chuàng)作。精美的畫(huà)卷輔以動(dòng)心故事，沒(méi)人愿意速速離去。

　　不會(huì)講故事似乎是國(guó)內(nèi)美術(shù)展覽的通病。這背后有歷史因由，相比其他藝術(shù)形式，美術(shù)尤為曲高和寡，這也讓最初的藝術(shù)推廣機(jī)構(gòu)習(xí)慣從專(zhuān)業(yè)性與學(xué)術(shù)性角度談?wù)褂[，而對(duì)眾多門(mén)外漢的輔助需求視而不見(jiàn)。如果說(shuō)早年間看展群體不大，如此做法波及面尚窄，那么在頻頻出現(xiàn)“故宮跑”“美術(shù)館排長(zhǎng)隊(duì)”的當(dāng)下，依然自說(shuō)自話(huà)，受到傷害的將是萬(wàn)千愛(ài)好藝術(shù)的心靈。

　　展覽是否有必要講故事？答案是肯定的，“講故事”正是展覽實(shí)現(xiàn)由好看走向看得懂的有效途徑。因?yàn)橐坏┱褂[作品讓觀者無(wú)從理解，人們就不可能從中獲取應(yīng)有感受，而此時(shí)如果有人能對(duì)其背后故事稍作講解，原本靜態(tài)的知識(shí)層就可能被激活，沉浸在故事之中的人們便不會(huì)輕易挪步了。事實(shí)上，也只有這樣的展覽才真正稱(chēng)得上走進(jìn)人心，給人以美育。至于如何在展覽中講好故事，說(shuō)難其實(shí)也不難。說(shuō)不難，是因?yàn)楸姸嗨囆g(shù)品原本就潛藏著故事資源，只是留待有心人去挖掘釋放。比如達(dá)·芬奇名作《蒙娜麗莎》，其背后故事豐富到足可以撐起一部好萊塢商業(yè)大片《達(dá)·芬奇密碼》；國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目《國(guó)家寶藏》揭秘的那些博物館藏品自帶傳奇故事，在屢破收視紀(jì)錄的同時(shí)已然帶來(lái)“博物館熱”。說(shuō)它難，也顯而易見(jiàn)，畢竟能做到者少之又少，更多的是不知所云，其中一大主因是他們?cè)谝曈X(jué)與閱讀二者的轉(zhuǎn)換層面尚待提升能力。

　　要想收獲更多實(shí)實(shí)在在的知音，展覽就必須學(xué)會(huì)正確的打開(kāi)方式，讓人們從喜聞樂(lè)見(jiàn)的故事里獲得美感。而其要訣在于傳播“高冷”藝術(shù)過(guò)程中，首先得學(xué)會(huì)放低姿態(tài)，從公眾審美經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，以深入淺出的文字讓人們咂摸出藝術(shù)的味道。