暑期檔“激戰正酣”，不少國漫作品憑借獨特的“中式美學”贏得了相當青睞。

　　現在的國漫作品為何這么圈粉？還以今年暑期檔為例，《落凡塵》以牛郎織女故事為原型，巧妙融入了豐富的紡織刺繡和書畫雕塑藝術；《傘少女》通過擬物手法讓非遺元素活了起來，展示匠人的超凡技藝；《二郎神之深海蛟龍》以封神傳說為藍本，糖畫、擔擔面、鎮水石獸等民俗符號引人入勝……這些動漫不僅展現了詩詞歌賦、歷法星宿等傳統文化，更著重呈現人間煙火氣，成功捕捉了現代人的生活情趣。同時，它們在畫風與結構上的進一步創新和改進，使得國產動漫電影蘊含了深厚的新中式風格，飽受好評。

　　有人說，現在的國產動漫“像是打通了‘任督二脈’”，佳作頻頻。從《哪吒之魔童降世》《長安三萬里》等大銀幕作品，到《霧山五行》《中國奇譚》等動畫劇集，國漫“爆款”時不時就會在輿論場上刷一波存在感，讓人眼前一亮。梳理這些作品，不難找到一個共性，那就是厚植傳統文化但不拘泥于傳統表達，努力跳出固有窠臼講好新故事，以獨特視角營造“熟悉的陌生感”。當觀眾更容易帶入自身、進入故事，心中文化傳承的火苗也就越燃越旺。如今，“國漫崛起”“國漫當燃”愈發成為“Z世代”崇尚中國氣派、中國風范的表征之一，正深深烙印在年輕一代的文化基因里。

　　雖然已經迎來高速發展期，但國產動漫的崛起不是一句口號，而應是一個個腳印。如今，國產動漫在技術應用方面已經比肩世界一流，如何從“卷”畫面到“卷”劇情，還有很多短板需要補齊。從現實來看，講不好故事往往是國產動漫普遍存在的問題。倘若一味在神話題材上扎堆內卷，無疑會導致故事同質化，讓觀眾審美疲勞。因此，在頗為復雜的故事里，進行創造性轉化和創新性發展至關重要，不僅要挖掘傳統文化中的IP，更要去創造自己的新IP，努力向多元方向拓展。

　　今天，中國影視站在巨大風口之上。國產動漫創作者應積極投入傳承優秀傳統文化的時代潮流，保持耐心、匠心、好奇心，雖路漫漫，也總有“輕舟已過萬重山”的一天。